新凤霞回忆45：花玉霞越来越油，她妈妈也变成八面玲珑的风流妈了

我为一位老姐妹做了主婚人，从心眼里为她祝福。

从这件喜事，引起了当年一段悲惨的回忆。那是日本投降前后，我正在青岛唱戏。本来这地方是水陆码头，是养艺人的好地方；但是，时局动荡，弄得市面买卖家不下门板儿，老百姓也关门闭户。戏院子、饭馆子都歇了业。失业挨饿不可怕，最可怕的是财主老板勾结日本鬼子、汉奸，抓男青年去东北当劳工，抓女青年去兵营慰劳皇军。满街的哭嚎声，大卡车上装满了被抓走的男女青年。当亡国奴的日子真惨！

戏院财主散了班，演员们都是外地来的，举目无亲，流落街头。俗话讲："靠山吃山，靠水吃水。"这地方靠大海，海上大轮船就是饭碗儿。

旧戏班儿，有讲义气相互照应帮助的；也有嫉妒同行是冤家的。青岛市面紧张，我们戏班的财主暴大肚子不干了，让我们散伙。我们三个女演员：花玉霞是当地土生土长的山东大姑娘。虽说她也拉家带口，可有个能说会道的母亲，她眼路宽，女儿的交际应酬，全由她来安排。为了养家糊口，花玉霞台上演戏，台下当财主、日本人的玩物，结果招来了是非。有一次，一个跑买卖的老客，带着一群日本人闯进了后台，大骂："臭唱戏的，花玉霞你出来！你瞎了眼，你欺骗我，真是骑在天皇老子头上啦！真他妈应了那句话了：宁交婊子不交戏子。你滚出来！"说着，日本人抓起花玉霞连踢带打，并抢走了她的手表。花玉霞受了侮辱后，没有法子，还得照样去应酬这批流氓。花玉霞生得细皮嫩肉，满头乌发修长披肩，水汪汪的一对大眼睛，高高的鼻梁儿，小嘴一笑满口白牙，迷人可爱。可有一点，她脾气大，虽然是唱二路活的，架子可不小，还有点排外欺小的样子。我唱主演，是外来户，年岁比她小，步步得让她三分。她也不是有意欺负我，就是故意耍耍威风。她高兴了，还真关心我。我想，她的心是很好的，就是学了一套旧戏班的油腔。

花金荣也是唱二路活的女演员。她是随母从唐山来山东搭班唱戏的，她母亲嫁给一位评剧班拉大弦的。金荣有个好模样，还有一条好嗓子，聪明伶俐，跟继父学了评剧，可说出台就唱红了，当了台柱子。她继父娶她母亲，就是看上了这棵摇钱树。

我是从天津随母亲带着几个妹妹来青岛唱戏的。三个女演员虽然来历不同，但唱戏跑江湖的人，处处是家，处处有亲人。同台唱戏同在一个锅里找饭吃，我们三个成了评剧班的"三姐妹";这三家最要好的是带着闺女闯江湖流浪唱戏的母亲。她们有共同的苦水，老姐妹看着闺女前台唱戏，她们在后台很亲热，高兴了谈吃、谈穿；不顺心了骂天、骂社会、骂闺女、恨命苦！叹过日子难。她们还骂丈夫没能耐，害得她们到处流浪。要是心里太闷了，她们三人同哭，哭后又互相劝解、相互关心。花玉霞的妈是山东小城市妓院出身，手头大，讲吃穿，义气大方，办事痛快热心。金荣的妈是农村比较富裕的家庭出身，有点浅白麻子，穿戴总是灰白，梳一个圆头，扎一根白头绳，不忘守寡时："要想俏，三分孝。"金荣妈永远有戴孝的俏劲。后来嫁了一个拉弦的。拉弦的对人讲："我不是爱上了金荣妈这个风流寡妇，是看上了她有个水葱似的大闺女。"过了门就教金荣学戏。他是花金荣的父亲又是师傅；因此，金荣母亲感激丈夫。母女俩百依百顺，只要他一张口，那真是说一不二。金荣从小没了父亲，母亲嫁给拉弦的，她学了戏，这饭碗是父亲给的，就得好好端着。金荣人老实，很善良，学戏很机灵，很快上台挣了钱，成了继父的摇钱树。

我母亲个性很强，她带着女儿出来唱戏养家，因为我父亲还带着弟弟与妹妹在家，我要按时寄钱回家。我们过的是苦日子，棒子面煮白薯，天天如此。妹妹们也懂事，连别人的屋子都不进。那时妹妹们也都知道，我们穷不能叫人家看不起，人家吃饭，我一喊，她们就赶快跑回屋里对我说："姐姐，我没看人家吃饭，我在门口等着你哪。"

我们三家住后台小院，门挨着门，三家情况不一样。花玉霞门道多，家里生活较好。花金荣父女两个挣钱，生活过得去还有点节余，只有我家生活艰苦。那日子真是难哪！每花一个钱都要扳着指头算计呀。好在我母亲会过日子，我和妹妹们都不争吃，不要穿，都能吃苦耐劳。母亲帮人做一些针线活挣钱，我和妹妹吃白薯，买杂合面，在后台伺候人……

天城戏院的班主叫暴善亭，外号暴大肚子。他是个钱串子。这个小戏院子专门唱评剧，很多著名评剧演员都在这里唱过，都知道他心狠无情。市面不好上座差，他立即宣布散班，让演员各找出路。那时演员都是到处流浪卖艺的，戏班子散了，演员失了业。暴大肚子叫人挨着家地把演员都赶出后台。

花玉霞、花金荣和我们又都住在一个小客栈里了。花玉霞要应酬客人，住在宽大通风带客厅的向阳房子里。花金荣住了两间较大的北屋。我和母亲住角上一间小南房。好在都是楼上，中式的楼一圈房子，三家人出门就能见面。但是，楼梯很陡，栏杆扶手很细，楼上不让生火，做饭得下楼，生活很不方便。这小客栈比天津大杂院还热闹，住的人都是下九流，妓女、唱戏的、江湖艺人，也有外地跑买卖的。三层楼住几十户。什么样的事、什么样的人都有；也有带着男人逃跑来的妓女；最难堪的是穷苦艺人，妻子带个男人来了，丈夫要躲出去，妻子不说是自己的丈夫，要说是哥哥。还有单身男人，有的是挑着筐卖破烂的、摆摊算命的、拉人力车的、码头上卖苦力的，这些人大都是外来户，操什么口音的都有。还有的演员为了挣钱把丈夫说成跟包的，丈夫得给客人倒茶递水地伺候着。客楼里住的都是外来户，谁也不能看不起谁，都是为了活命啊！账房先生是个能打会算的人，当地的土混子。

花玉霞在这客栈楼上算是最富裕的。她屋里总是哗啦啦的搓麻将声，出出进进的人都是袍子马褂、西服革履，老的、少的、胖的、瘦的。还不时传来粗野的骂声、哄堂狂笑声，日本人"哇啦、哇啦"的怪叫声，娇声娇气的女人声。饭馆里提盒送饭的师傅，端着水果的伙计，进进出出；整筐的西瓜皮向楼下抬。花玉霞一天三换，穿绸着缎，出来进去，迎进送出，里外张罗，好精神啊！不久又换了带客厅的大房子，更神气了。

花金荣的妈妈是个快嘴人。她看着花玉霞的伙食、生活很眼热，来找我母亲说："都是作艺的，有的吃香的喝辣的；有的睁开眼望着天，盆干碗净，揭不开锅呀！这年头养儿得不了济，养闺女可能得济啊！看看人家花玉霞，咱们也都是养闺女的，不就是一看、二坐、三留住吗？让孩子也风流风流吧！咱们养儿不得济，养女也沾点光……谁看不起咱，叫他们看去。洋钱在兜口里花着硬气，我们老头天天都逼着我跟金荣说：让她活动活动……谁跟钱有仇哪！咱们是作艺的，不是高门贵楼的小姐，没有人给咱的孩子立贞节牌坊啊！在唐山落子馆里，我们金荣就唱得不错了，也有花钱的，那时候孩子太小，我不同意，他爸爸就有这个心。现在孩子大了，我也愿意让金荣风流几年，唱戏不养老、不养小，过了这个村可就没这个店了。别这么死心眼了，今天有钱就给个面子，明天你钱少，就陪着坐会儿，后天钱包大就住下……"我母亲听她这么一大套话真烦了，冲她说道："你别这么见钱眼开了，钱！钱！看看你那副样子，掉钱眼儿里了。我们不眼红，我闺女唱戏挣钱，上了台每天装男扮女的给人家开心，还要逼孩子讨下贱钱……不干！"母亲说完，身子一扭背着做活，不理金荣她妈了。

金荣为人耳软心活，没有主意。继父威胁利诱，加上她受不了金钱的迷惑，在玉霞的介绍搭桥下，也活动着常常出去了。果然花金荣的生活起了变化。她手上戴着金晃晃的首饰，她妈妈也戴上手表了，因为不会看，常常伸着手："替我看看几点了。"她继父托着鼻烟壶，嘴上叼着烟卷儿，显得很神气，有意站在院子当中说："管他妈的俊不俊、丑不丑，穿的是绸，吃的是油，口袋里有钱不愁！"

我跟母亲咬着牙过着艰苦日子，母亲不让我们姐妹出屋。为了省点房租钱，我们从楼上搬到楼下一间小东房里。因为靠近堆煤的房子，本来是堆些破烂东西的，腾出让我们住进去，为了我们少支出一点房钱。客栈用煤，煤灰飞扬，常常撒得我们满屋黑面子，妹妹小脸永远是黑的；手面一搓一片白，牙一咬咂咂响﹣-煤渣子飞一嘴。好在青岛天气不错，不是很冷也无风沙。有一次，妹妹把道上的煤渣子扫在我们簸箕里了，留着生炉子。这件事，我和母亲事前都不知道，我发现以后，打了妹妹一巴掌，我说："咱们可以在废煤渣子中捡煤核，不能扫道上的煤渣子，人家会说是咱偷的。"一个人名声比什么都重要，母亲一生最讲名声了。母亲听了我的话后，也打了妹妹几巴掌。

客栈里被困的曲艺演员也不少。有一天，忽然杂技演员杨小亭来找我母亲说："咱们艺人就是要人帮人的，有了人就能找出吃饭的路来。还有唱山东梨花调的孙翠玉，京剧翻跟头的武行，评剧演员张文汉，拉大弦的赵月亭，唱三花脸的李文元、小生张明生，变戏法的王有得等戏曲、曲艺、杂技演员，大伙凑着去打地摊，海边上大轮船来了，打个场子咱们就开锣，张嘴伸手就是钱啊！"我母亲当然满口答应了。可玉霞妈和金荣妈听说了，她们结伴跑来劝我妈说："杨嫂子，这可不行啊！要是一去打地摊，就算地油子了，地戏子等级低了，可进不了大戏院了，也攀不上财主有钱人捧了……"我听了这些话心里很生气，跟母亲说："不，咱是卖艺挣钱，不管'戏油子低人一等'这一套，我愿意打地摊！"杨小亭大哥很热心，他跑前跑后，把大伙联合起来了。我们就在海边上拉开大场子，唱起撂地戏。撂地也很红火，真是嘴一张、锣一敲，伸手开口就挣了钱，总算勉强维持住几张嘴。我不觉得这是丢人，我们母女这样苦熬日子，心里很干净，又能不丢掉艺术。花玉霞坐着人力车过海观看，我们各有各的数，各走各的路。

花玉霞演戏还爱闹脾气，戏也唱油了。在山东，她地熟、人熟，哪里也待不长，老换班子。这时她好像如鱼得水了，财主老客、买卖商人、轮船上的暴发户，大包提、小包扛地送礼。她又重新换了双扇开门的带客厅的房子。这个时候，我跟玉霞见面的机会就少了；我也不愿意多见她，怕她认为我有求于她。

花金荣好像一下子也变得更阔了。玉霞为她介绍了一位大轮船上的有钱人，上了岸成个临时家，走了就散伙。果然金荣搬进了好房子。一个高大黑粗、满腮胡子的中年人一下子使花金荣过上了太太生活，坐上了带响铃的人力车。她的继父穿着更好了，除了手上托着鼻烟壶之外，大酒壶更是不离手，花生仁装满了兜，想吃想喝，伸手一摸，张嘴就喝。

花玉霞每天忙里忙外，是这个小客栈的风流人物。她跟一群人打牌，穿着男式对襟衣服，胸前还戴着怀表，敞胸露奶的，很不成体统。花金荣虽然过得很红火，但是也有一肚子苦水。她继父逼着她挣钱，拿着钱到处去嫖妓女。花金荣骂她妈瞎了眼，说她的家是没底的洞，填不满的坑。大轮船上的那个中年人当了她的临时丈夫，虽说百依百顺，可是露水夫妻哪有一点情义，不过是把她当玩艺儿，耍一耍、开开心而已。船一开，人一走，谁认谁啊！花金荣只能流着眼泪偷偷跟我说几句心里话。那个黑大汉是船上的工头，一不高兴就撒野打她，因为船要开了，也就是要分手了。

有一天，花玉霞妈和花金荣妈来找我妈。花玉霞妈很神秘地说："你们母女们离家在外，坐吃山空，够多难哪！你们大姑娘可说是嘴一顺、手一顺，爱好要强，可是散班不开锣，老这么凑合也不是事。大轮船上的人，上岸来就是花钱的，他们专找唱戏的，说是戏子台上站，花钱买票看；戏子台下看，就要花大钱啊！"金荣妈也跟着说："看一看，见个面，就给见面礼，你劝说劝说你们大姑娘，出去见个世面。"母亲听了她们两个的劝说，没说话，冲她俩摇摇手，端了一个盆，到院里打水去了。因为心里有事，我妈脚一滑摔倒了。不想这一摔，小腿骨折了。这可是火上浇油的急死人啊！妹妹们小，又举目无亲，玉霞妈看到我们这火烧眉毛的情况，说："救急还得去求帮啊！大轮船上那位大爷是个很善良的老年人，是天津大直沽的，你们天津老乡啊！我领你去吧，见见面求他帮忙，能给你妈治腿。你可以见见，钱到手不就全由你了。再说人家不能隔山卖老牛，总得见见面。"这时，我心里翻腾开了，人们常说：困到外面去向乡亲求助也是常事。人在异乡听到家乡人有难，是应该有点照应的。这时，玉霞妈又说："跑船的人心眼好，善人心，你就跟我去见见，能解决你们眼前的难哪！"我想：只好去见见吧。他要撒野我就喊叫，要是好心人我日后报答他。那人在他们楼上客厅等着。玉霞妈在前，我在后，上了楼梯，心里紧张，两条腿走着发抖，不知会发生什么事。妹妹们站在楼梯下边抬着头看着我。她们不懂事，就知道要钱吃饭呀。母亲需要钱治病腿，还要给在天津的父亲寄钱，就只有靠我一人想办法呀。玉霞妈领我上了楼，进了他们房，拉开里屋门，她把我向前一推，我进了屋。我抬眼一看，一个五六十岁瘦高个子的人，穿着长袍，像是一件绸袍子挂在竹竿上一样，从肩膀向下溜，架不起衣服来。他手里拿一把折扇，不住地扇。紫黑色的脸，满脸的褶子纹，只有脑门很白，双鬓已有些花白了。看我进来，他赶紧站起来点头哈腰，显得很不自然。玉霞妈看我手足无措的不知怎么好，讨好地对那人说："卢二爷，你就好好地跟她说说，开导开导她吧，难呀！困在这里了！"我心里很毛，不知该跑出去，还是站在这里好？心里想定了一点就是坚决不坐！没料想玉霞妈说着已退出屋去了。怎么办？这场面怎么应付哪？那人说："你不要太紧张，请坐。"不管他怎么让坐，我就是不坐。忽然，我觉得他很面熟，像是我以前见过的人。

那人看我坚决不坐下，就说："我也是天津人，大直沽的家。轮船上的人，上了岸就是花钱，包娘们，租房子、住旅馆……"我听不下去了，我知道：一看、二坐、三留住是什么意思。我听了他的话，心里都要爆炸了。我大着胆子说："你不要说了，你可不能把我当作'一看、二坐、三……"那人抢着说："不不不，我可不是说这，我家有妻儿老小……我没有看过你唱戏，却知道你是唱戏的，困在这里了，又是天津人，乡里乡亲啊……"看他那说话的样子，确实是个善良人。可是我依然站着，就是不坐。他向前慢慢走了一步，我不由地双腿"扑腾"一声跪下了。那人一惊，反倒退了几步，惊慌地说："你……你怎么跪下了呀？"我说："我看你是好心人，我是向你来求帮助的，你可……"那人用手比划着说："起来，起来，我可不是下船找临时娘们的人，就是知道你是天津人困在这里了。我知道你是唱戏的、作艺的。我原是天津同庆后班子里当小伙计的卢顺德，实在受不了老鸨子、官面的打骂欺辱，我偷偷跑了。因为是老鸨的女儿、唱戏的杨金香给了我路费，这才跑出天津，到船上当苦工，天南地北，漂洋过海的这些年哪，我受了唱戏的恩，今天才要见见唱戏的。听花玉霞介绍，我决定见见你……"啊！我想起来了，脱口而出："你是我二伯母家常年背煤劈柴的卢二伯！"他一愣，说："你是……那个学戏的小凤？哎呀，要不是你姐杨金香给了我路费呀，还不知能不能活到今天？我永远不忘唱戏的，今天要见见你也是因为知道你是天津来唱戏的。我认出来了，是你、是你，都长成大人了。这可怎么说！"我听他说出这些话，更清楚想起他那时受苦的样子。二伯母整天骂他，说他手脚慢。我同"他，我叫他卢二伯。那时他很年轻，二伯母家里买来的一帮小女孩儿都喜欢卢二伯。卢二伯是个好人，是老实巴脚的劳动人民，从小没爹妈，在二伯母家当伙计。我问他知道我大姐杨金香的下落不？卢二伯说："这些年，她们一家离开了天津，我也一直在外头，没有得到她家的一点消息。我永远不忘她对我的救命恩情！"他念念不忘姐姐待他的好处，可见他不忘旧恩，是个好人。我心想不能老在这里跟他说话，听人家说长道短。我转身就跑，用手比着说："你不要多说了，我要走。"可是我跑不出去，玉霞妈把门反锁了。我拼命地喊叫："开门，把门开开，开门……"

玉霞妈开了门，笑嘻嘻地进了屋。她看我站在原地，面无表情；卢二伯还是坐在原来的椅子上也不作声，便问："卢二爷，您老满意吗？"卢二伯站起来双手一甩说："这是嘛事呀！真没想到哇！"玉霞妈看着我，我抢着说："这是我二伯母家的卢二伯。"卢二伯又对玉霞妈说："闹了半天不是外人，天津老乡，又是一家人。我是她二伯母家的伙计……"

玉霞妈说了我们的困难，卢二伯给了一把钱。我说："我不能接你的钱，二伯你能明白吗？"玉霞妈接了钱，我谢了卢二伯，说："二伯老了，我日后一定报答你，天津见吧。"

以后，卢顺德又来看过我们。母亲千恩万谢他，卢顺德又多次去过玉霞家，听说玉霞妈给他介绍了一个女演员。不久，船走了，卢二伯没有消息了。

花玉霞越来越油，她妈妈也变成八面玲珑的江湖风流妈了。花金荣跟的那个临时丈夫，不久就看够了，又打又骂，她得了重病，可怜她连走路都困难。我把她的情形告诉母亲，让妈劝劝她妈，不要老为了钱，叫孩子去卖命。她妈心软，同她丈夫说了。金荣的继父还跟我们吵了一架。事情是这样引起的：我看金荣长了个疮，就给她上药。我骂她继父不是人。谁知这话给她继父知道了，说我挑唆他们家庭不和，站在当院指桑骂槐。我母亲哪听他这套，当面质问他。从此，他不跟我母亲讲话了。我们见面谁也不理谁。可是金荣跟我仍然很要好，见面说话都背着她继父。金荣曾经很心酸地跟我说："我心太软了，经不住继父的那张死人都说活了的嘴，红火一阵子，轮船开了，人家拍拍屁股就走了，转脸无情啊！继父为了钱娶了我妈。我为了钱，给人家做临时的小老婆。人家看够了，玩腻了，甩手走了，转脸连认你都不认了。"她还对我说过："人善被人欺，马善被人骑。咱们这戏班的父母也是一样，都是太老实，太善良了。"我说："他们支使你挣钱，还欺负你，看着你，你在台上唱戏都没有自由，跟唱小生的、唱老生的不许说话，只要年轻的，跟你做戏，下台你就得挨骂，还挑唆你妈打你。你不能这么下去，你就说爱谁就跟谁，他们管你，你就跟他们拼命，死给他们看。当然，你可别真死呀！就是要有个主意，任别人摆布不行！"金荣由于得过病，嗓子也不如以前了，身体也不好了，两只大眼也没有神了。

日本投降后，暴大肚子把戏院子改成了酒吧间，跳舞场。花玉霞当了舞女，成了吉普女郎，她很能适应这样的生活。

花金荣的父母带着花金荣回到了唐山。我母亲跟我卖了戏衣，回了天津……

解放后，苦难的姐妹得自由。花玉霞因为旧戏班子的习气太重，不接受新事物，为了挣钱，仍做流动演员。

1951年，我到天津中国大戏院演出《刘巧儿》，住在大戏院对门惠中饭店。这是解放后头一个评剧团进中国大戏院，演出很轰动。这时，我收到很多来信，天津乡亲对我十分热情。有一封观众来信，是卢二伯的儿子写的。他叫卢连福，在工厂当工人，信是让杨星星转我的，信中托我买戏票，信中说明他是卢二伯的儿子。看了信，我心里"轰"的一下子，想：卢二伯还健在吗？我应当报答他在青岛帮助我的恩情。我先给他买了戏票，并问他住的远近。

有一天，一个青年工人来惠中饭店找我。因为演出任务忙，领导上知道我天津熟人多，怕我太累，没让我见面。可我心里非常不好受，怕人家说我忘了乡亲，又想知道卢二伯的消息。剧团领导同志了解了我的心意，后来总算安排了在戏院后台由杨星星大哥陪同见了面。卢连福高高的个子，实在诚恳。他扶着一位老人，说是他母亲。我说："您是卢大娘。"她很高兴地看了我的演出。

卢连福母子请我去他家吃饭。本来演出这么紧张，我不能去，可是卢大娘请我，必须去。不能让人家说我长了架子，忘恩负义了。我在天津不认识路，自己不能去，就约了王度芳、杨星星二人一起去。不知换了多少次车，才到了大直沽。他们住的是天津典型的灰砖瓦平房，院里有花，窗前有树遮荫。还是天津的老习惯，放个地桌，坐小板凳吃饭，给我们喝了天津名酒"卢台春",吃了一顿好丰盛的天津饭。我认得，有塔马鱼炖肉、爆炒三样……还特地为我做了几个棒子面饽饽。卢大娘边吃边说她的苦。卢顺德跑船，虽说在旧社会是挣钱的工作，常年在外，回家很少，解放前就到了国外，听说已另娶了家眷，虽然也汇过钱来，但是不经常。她带着孩子受了不少苦。解放了，算熬出头来了。但卢顺德终于死在国外，没熬到回来过解放后的生活……饭后我们说了很长时间的话，临走时，我给了卢大娘五十块钱，并说这是给连福兄弟的，要卢大娘一定收下。卢大娘是位要强的人，她死推活拉不要。我说："您不要就远了，卢二伯在我最困难的时候帮过我，我当面说过，要报答他。他没熬到今天，我给兄弟的，您要再不收下，我就永远不认您了。"她这才收下了。1958年，我又去天津演出，记得在劳动人民文化宫，卢大娘与儿子又来看我。这时正是反右之后，卢大娘跟我说起："她家因有个在外国跑船的卢顺德，也是抬不起头来的人家。虽然孩子要求进步，可是入团升学都不是很顺当。卢顺德虽然死了，可是他当年寄钱回来，人家说这孩子吃过不光明的黑饭哪……"我当时政治上蒙受了冤枉，自己的处境不能告诉卢大娘。我只能说因为天津乡亲多，去不过来，卢大娘家就不再去了。她老人家如果现在还健在，也该有七八十岁了。她的儿女都是老实诚恳的工人，相信现在都已成家立业了。

天地变了，一转眼就是四十多年，一起共患难的姐妹们我是忘不了的。上个月由中国戏剧家协会转来一封山东某地来信，是花玉霞的亲戚给我写的，说她现在六十六岁了，孤身一人，没有丈夫儿女。她在解放后始终没有参加国营剧团，一直做流动演员。现在仍然在青岛住着。某地区评剧团曾约她去教戏，培养青年。她曾去过这个地方，后来被辞退了，她又回到青岛，由某地评剧团每月给她几十块钱生活费。她想在大城市找个评剧团工作养老，让我替她帮忙。我对这事可无能为力；不过我还是为她想了个办法，把信转到山东省文化局，请他们尽可能妥善安置。她是山东老艺人。后来，我听说文化局真的给她解决了问题，她得到了妥善的安置。

花金荣，我们一直有联系。她在河北省某地评剧团，常来北京学习。我们见面机会多。在解放初期她来看我，老姐妹见面谈谈心事。那时，她继父和母亲都已去世，她跟一个工人很要好。当时她是剧团主要演员，演了很多新戏，各方面都表现得有进步。但她觉得自己跟一个普通工人要好，有些委屈。我说："你这就不应该了，你现在是主角了，看不起工人可不应该。别忘了旧社会谁拿咱们当人哪！这人爱你，真心跟你好，这不挺好吗？咱们比亲姐妹还亲，你的事我敢做主，我是主婚人，谁也不能看不起你……"在我的劝说下，花金荣跟这位工人同志结了婚，夫妻感情很好。后来，她入了党，还负责剧团领导工作。因金荣不会写信，我们信件往来较少，我给她写信，她要请人看，再找人代写信给我。前年她丈夫突然病故，这是对她最大的打击，自己又没生过儿女，老来的寂寞孤单，使金荣很痛苦。

不久前，我们的一个老伙伴妻子死去了。他虽有儿女也都已各自成家。他和花金荣在旧社会也同台演过戏，两人也曾有意，但花金荣的继父和母亲决不能同意把摇钱树嫁给一个唱评剧的，所以只好饮恨而别。

我找他们两个人单独谈了话，知道他们双方都有意。但花金荣有些不放心，她说她不放心这个人，因为他在大城市剧团里工作，能同我好吗？要是日后变心把我扔了，可就苦了我呀。我说："你该相信，解放三十多年了。'文革'十年里，人人经受了磨难。他同情你的苦难经历，你五十多岁，他六十多岁。俗话说：满堂儿女不如半路夫妻，何况你们当年在旧社会曾在一个剧团，同台唱戏，相互又都有意，受你继父监视，你们不敢相爱。今天可不同了，我们在旧社会是受欺辱受压迫的人，今天咱是受保护、受尊敬的人，赶上了好年月，你俩就可以舒心地好好过日子。"在我的说合下，他们去年已结成了夫妻。金荣满意地说："真是没想到，我们这么大年岁结了婚，唱戏的真正过上了幸福生活。"她来京我们见了面，她在办理退休手续。我把花玉霞的消息告诉了她。我们说："总算是新社会，我们有了依靠。"

我对花金荣说："我们是旧社会受过苦的艺人。今天不仅受人尊敬，还得到了旧社会得不到的爱情和家庭温暖。这才叫双重的幸福，加倍的甜哪！"这件事，就是我在文章开头说的，我当主婚人。

新凤霞（1927年1月26日—1998年4月12日），中国评剧女演员、全国第六届至第八届政协委员、中国评剧团和中国评剧院演员、评剧新派创始人。新凤霞生于1927年，原籍苏州，身世不明，生日不明，由老舍先生"设计"为农历腊月23日，自幼被拐卖到天津，辗转被杨姓贫民老夫妇收养长大，并受教于"堂姐"杨金香（北派京剧武生大师李兰亭之妻）学习京剧基本功。新凤霞六岁学京戏，十三岁改评剧，十四岁出演评剧《唐伯虎点秋香》，在戏中饰演主角秋香，获得观众好评。1952年获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年新凤霞主演评剧电影《刘巧儿》，该片成为20世纪50年代全国放映次数最多的电影之一。1963年出演戏曲电影《花为媒》，在全国以及东南亚各国放映。新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女张五可的艺术形象，从而将评剧新派艺术推向了高峰。1975年，新凤霞因受重大刺激，脑溢血发作致左肢瘫痪，从此被迫离开舞台，并开始写作之路。此后20多年间，新凤霞先后创作了《新凤霞回忆文丛》四卷本等400多万字20余部著作。1998年4月12日在江苏省常州市逝世，享年71岁。