《浪浪山小妖怪2》官宣！导演於水说，我们是不完美的“小模型”？AI能画出一模一样的线条，却画不出小猪妖被妈妈骂时那个眼神！

还记得那个用鬃毛刷锅的小猪妖吗？

它拼命刷，把锅刷得锃亮，结果把大王祖传的字给磨没了。

它熬夜改进做箭的工艺，创意被熊教头一把折断。

它在大王洞熬了三年，连个编制都没考上。

就是这么个干啥啥不成的家伙，在2025年8月2日上映后，一路拿下17.19亿票房、4700万观影人次，豆瓣稳在8.5分，成了中国影史二维动画电影票房冠军。

2026年4月，它还入围了被称为"动画界奥斯卡"的昂西国际动画电影节主竞赛长片单元。

在越南上映时，它两周蝉联票房冠军，挤进了华语电影越南市场历史票房前五。

2026年6月14日，上影集团在"上影盛荟"发布2026年度片单，《浪浪山小妖怪2》正式立项。

两天后，6月16日，上海国际电影节金爵论坛，导演於水亲口确认：续集由他继续执导，制作全面启动。

四小妖——小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪——全员保留，还会加入新角色黄狗。

但整场活动里，最让我反复琢磨的不是这些配置，而是有记者问於水的那个问题。

有人问他：担不担心AI模仿甚至取代你们的创作风格？

於水的回答是这样的——AI是"大模型"，无所不知，古往今来所有的历史知识、所有的推演方法和科研方法它都知道。

而我们每个人，相当于一个"小模型"。

小模型的意思是不完美、不完备，人有局限性。

但恰恰是因为我们是小模型、不完美，才构成了人类的喜怒哀乐。

大模型没有喜怒哀乐，没有欲求，没有诉求，就没有艺术。

他还补了一句：艺术本质上就是人类痛苦喜悦所诞生的东西。从哲学角度来说，可能还是只有我们不完美才能产生艺术。

如果AI能产生，也只是概率的一种模拟，不是真切的人类情感。

他还说，作为人类我们是艺术的接收方，我们需要有一种共鸣，创作者也得理解我们，我们是相通的；而不是大模型高高在上、居高临下地模拟一件事情让你来理解。

这段话值得掰开讲，因为它很容易被误读成"导演在抵制AI"。

事实恰恰相反。

2026年6月10日，於水在重庆国际动画电影周上聊过一次AI，态度非常实在：AI是动画创作的优秀辅助工具，可以替代上色、中间帧绘制这类机械性工作，提升制作效率。

他甚至吐槽二维动画的制作流程太古老了，从迪士尼时代、100年前开始到现在几乎没变过，就是逐帧绘制，"特别可以纳入非遗的一种手段了"。

他真正的主张，是他在接受中国日报采访时提出的四个字：作者性。

他的原话是，如果只是纯工业化的、大家都像从工业流水线上下来的东西，那AI确实就可以取代了。用那种独特性来对抗AI，甚至是唯一的一种武器。

而且这种作者表达必须不断更新——因为你一旦表达过了，AI可能就学会了，很快就成为大模型里的一份子，然后你又要不断再去创新。

所以於水戳破的不是"AI很强"这个幻想。

他戳破的是另一个更深的幻觉：能力强，就等于能创作。

现在换个角度看小猪妖，你会发现它简直就是"小模型"这个说法的最佳证词。

它刷锅能刷掉大王祖传的字，做箭的创意被熊教头一把折断，在大王洞三年考不上编制。

猪妈妈靠着蛤蟆精二舅的关系，才把它塞进大王洞，像极了当代父母希望孩子找个"有编制"的工作，体面且稳定。

它带着憧憬去了，拼命干活，甚至不惜把自己刷成"刷锅球"，却难逃工具人的命运。

它回家探亲时，猪妈妈大声跟邻居炫耀"我儿子回来了"，那一幕被网友总结成一句话：社会的边角料，父母的小骄傲。

这些狼狈、笨拙、求而不得，才是银幕前打工人狠狠共情的地方。

如果让小猪妖变成一个高效、正确、从不犯错的完美模型，它还会戳中谁？

不会。

因为它的痛苦是真实的，它的挣扎是每天上班的人每天都在经历的。

而这一切不完美，最后换来了17.19亿票房。

说第一部，绕不开那场差点毁掉口碑的宣发翻车。

2025年8月10日，小红书主办了一场《浪浪山小妖怪》包场观影活动，邀请了傅首尔和"50岁自驾游阿姨"苏敏作为嘉宾。

傅首尔结合自身离婚经历，提出"13岁孩子已有独立人生观""90%的父母低估孩子""人生是旷野，不存在跑偏"等观点。

苏敏则说，她在片中温柔顾家、照顾瘫痪丈夫、省吃俭用给儿子攒野果的猪妈妈身上看见了半生的自己，呼吁"猪妈妈也该离开浪浪山"。

电影官方微博还转发联动了相关内容，于是被网友默认为"站台"。

问题在于，这部片子讲的是小猪妖的成长与家庭羁绊，猪妈妈是它出门在外时最扎实的底气。

一边是"家人是底气"，一边是"她该离开家"，两套话语直接撞车。

争议爆发后，数据立刻给出了反应。

虎扑评分从9.8分跌到8.9分，后续一度探至6.1分。

灯塔专业版数据显示，8月10日之前影片日均票房约1.03亿，争议爆发后回落至5300万，专业平台预测总票房从20亿下调至17亿。

豆瓣评分一度从8.6分跳水到7.8分，后来回升到8.5分。

出品方上海电影的股价连续三日下跌。

原本3天售罄的联名玩偶销量停滞，文旅合作方也紧急撤回了宣传计划。

这场风波里有个细节值得单独拎出来说。

苏敏在8月14日、8月15日连续两次发文回应，说她只是一个普通老百姓，不想成为商业竞争的牺牲品，行得正坐得端。

她解释，活动在酒吧举行，现场根本没有儿童观众；她说的"猪妈妈可以离开浪浪山"，是在讨论女性在履行责任后是否该有阶段性自主权；她五年来自驾游倡导的是男女平等，而非极端女权，更不是鼓励抛弃家庭。

她还晒出了影评现场全过程，斥责营销号断章取义。

但不管当事人怎么解释，市场已经用真金白银投了票。

观众走进电影院，想看的是小猪妖的故事，不是嘉宾对小猪妖的解读。

这里藏着一个很有意思的对应关系。

用一套抽象、正确、放之四海皆准的标签，去覆盖一个具体的人的真实处境——这件事，和AI用概率去"模拟"情感，其实是同一种居高临下。

於水自己就说过，大模型是"高高在上、居高临下模拟的事情让你来理解"。

傅首尔和苏敏带来的那套叙事，在脱口秀舞台上、《出走的决心》里都成立，但硬贴到一部合家欢动画的猪妈妈身上，就成了"请素食者推广烤肉店"。

观众反感的从来不是女性独立这件事。

观众反感的是，我花钱买了一张票，你却要替我决定这部电影"应该"是什么意思。

好在这次内容够硬，扛住了。

最终票房停在17.19亿，豆瓣回到8.5分，没有继续往下掉。

如今续集官宣，评论区依然有人翻旧账，有人直接留言"祝他们好运，这次不会进电影院了"。

这笔账，续集得认。

那《浪浪山小妖怪2》现在到底走到哪一步了？

已确认的信息是这样：项目在2025年11月通过国家电影局备案，备案名为《浪浪山小妖怪：妖你同行》。

2026年6月14日，上影集团年度片单发布会正式公布续集立项；6月16日，於水在上影节确认本人执导，制作全面启动。

主创方面，於水、陈廖宇带领原班团队回归，小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪四主角全数登场，新增角色黄狗，同时补全前作浪浪山"大王"埋下的伏笔。

剧情梗概也已公开：失去修为与记忆的四小妖，获孙悟空四根毫毛误入幻境；在黄狗帮助下闯双狗洞、营救黑狗，奔赴小雷音寺对战黄眉，闯过重重劫难后重回浪浪山。

制作周期约三年，预计2029年前后上映，网传"2026年内上线"为不实消息。

於水在重庆那场活动上还说了句挺有意思的话，大意是大家可以暂时忘掉这件事，等大家都忘得差不多了，他们再出现给大家一个惊喜。

关于主题，於水表示第一部故事结束得比较完整，第二部会在剧情、画面技术上全面升级，工作重点是怎么在已完成的基础上再提升一步，让大家眼前一亮。

据部分自媒体报道，艺术总监陈廖宇在一次交流中提到，小猪妖永远不会打败大圣、修成正果，续作会深挖西游世界里隐形的阶层壁垒——神仙犯错总能从轻处置，小妖善意随时归零。

这条信息目前尚未有官方通稿确认，先放着看。

但有一点是清楚的：第一部讲的是"我想离开浪浪山"，是挣脱眼前的内耗；第二部面对的问题是离开之后怎么办。

小猪妖翻过了那座山。

山后面还有没有山，这才是2029年那张电影票要回答的事。

於水在聊AI的时候，还提到过一个挺打动我的判断。

他说AI以后可能实时生成个性化故事，你选择上楼还是下楼、赶上地铁还是没赶上地铁，它都能实时给你编出后面的脉络。

真到了那一步，每个人都有一套自己定制的故事，大家反而会缺乏某种共识，变得越来越孤独。

所以他觉得电影院会一直存在下去，因为我们需要有一拨人坐在那儿，没说话，但彼此都知道这个电影好，看完之后有一种跟人类在一起的感觉。

你瞧，这又绕回来了。

AI可以学会水墨的笔触，可以模仿每一根线条的走势，可以算出下一帧该画什么。

但它学不会那只小妖被妈妈戳着脊梁骨数落时，又委屈又怂的那个小眼神。

因为AI没挨过骂。

它没在大王洞刷过锅，没熬过三年考不上的编制，也没在深夜加完班回家时，听见厨房里那句"多喝水"。

小模型不完美，小模型会犯错，小模型会累。

但也正因为这样，它刷锅时掉的那几根鬃毛，才扎在了几千万人的心上。