专访《新大头儿子和小头爸爸6》主创 鞠萍：围裙妈妈在变化 更符合现代观众审美

时光网特稿在国产动画的璀璨星河中，《新大头儿子和小头爸爸》系列宛如一颗闪耀的明星，以其独特的魅力温暖了一代又一代观众的心。该系列最早可追溯到1993年的TV版，以其贴近生活的家庭故事深受大众喜爱。2014年，其大电影系列拉开帷幕，至今已推出6部，每一部都在延续经典的同时不断创新，吸引着不同年龄段的观众走进电影院。

系列最新作品《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》已于10月1日登陆中国内地院线，大头儿子和小头爸爸在体验“祖传反派”王博士发明的新产品“迷你乐园”时，被意外弹出，以迷你状态回归现实世界！父子俩在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，惊险、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相识，闪电司令部就此集结，为对抗共同敌人开启了一场惊险刺激的大冒险。

新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险

暂无评分

动画 / 喜剧 2024年10月1日中国上映

影片上映前，时光网记者与“围裙妈妈”的配音演员鞠萍进行了专访，深入了解了“鞠萍姐姐”在《新大头儿子和小头爸爸》配音工作中的点点滴滴，以及她丰富多彩的职业生涯和对未来的展望。

《新大头儿子和小头爸爸》系列自1995年在央视播出以来，已经成为了无数孩子心中的经典。鞠萍作为围裙妈妈的配音演员，从一开始就参与其中，至今已陪伴这个角色走过了电视版800多集和电影版6部的漫长旅程。当被问及是否会感到腻烦时，鞠萍坚定地表示，这是她的工作，更是中央广播电视总台推出的重要IP。

这个IP的独特魅力在于它的时间跨度，随着岁月的流转，看着这部动画片长大的孩子已经为人父母，而创作团队也不断与时俱进，将时代的变迁融入到故事中。从家庭琐事到社会热点，从行为习惯养成到社区活动，围裙妈妈的生活场景不断丰富，鞠萍的配音工作也因此充满了新鲜感和挑战。

鞠萍能够为围裙妈妈赋予鲜活的生命力，得益于她自身扎实的声音功底。她回忆起自己小时候学习唱歌的经历，8年的合唱学习为她打下了良好的基础。后来成为主持人，更是让她在声音的运用上如鱼得水。无论是真声还是假声，她都能熟练驾驭。在为围裙妈妈配音时，她巧妙地运用声音的变化，时而亲切自然，如同邻家妈妈在轻声细语地讲述故事；

时而又会情绪激昂，比如在为大头儿子的调皮捣蛋而着急时，会大吼大叫，歇斯底里。她深知自己在配音技巧上与一些前辈相比还有差距，像董浩叔叔、刘纯燕、金龟子等，他们都有着三四十年的配音经验。然而，鞠萍并没有因此而气馁，她以更加认真的态度对待每一句台词，仔细揣摩角色的情感，甚至会对剧本提出自己的修改意见，并且都能得到导演的认可。

鞠萍还谈到了电影版和剧集版《新大头儿子和小头爸爸》的不同之处，电影版由于时间有限，需要在较短的时间内呈现一个完整且富有曲折性的故事，所以在创作和打磨阶段要求更为严格。创作团队会进行头脑风暴，集思广益，力求故事能够与时代主题相契合，同时还会深入幼儿园进行调查研究，了解学龄前儿童的心理需求和兴趣爱好。而剧集版则更注重日常故事的连贯性和趣味性，能够更加细致地展现家庭生活中的点点滴滴。

从动画形象的角度来看，围裙妈妈在多年间也发生了明显的变化。鞠萍回忆起九几年时的围裙妈妈，形象十分朴实，发型也很有特点，有一种独特的质朴之美。随着技术的不断进步，如今的围裙妈妈变得越来越漂亮，脸蛋圆润，粉扑扑的，更加符合现代观众的审美需求，这种形象的变化也在一定程度上影响了鞠萍对角色的理解和配音的方式。

随着时间的推移，《新大头儿子和小头爸爸》系列的配音演员也在不断更替，小头爸爸的配音从董浩叔叔换成了任鲁豫老师，大头儿子的配音也由金龟子变成了陈怡姐姐。鞠萍也意识到自己年龄渐长，明年即将面临退休。对于围裙妈妈这个角色的配音传承，她表现出了开放和期待的态度。她认为可以让网友们提出建议，选择一位清新靓丽的配音演员来接替自己。她强调配音演员要能够融入角色，让观众在听到声音时，能够立刻联想到围裙妈妈的形象和性格。

鞠萍的职业生涯始于她对幼儿教育的热爱，她毕业于幼师专业，原本的职业目标是成为一名幼儿园老师，甚至可以说是幼儿园园长。然而，命运却为她开启了另一扇门。她凭借自己的才华和努力，走上了一条与儿童节目相关的道路，并且一干就是40年。

在这40年的职业生涯中，鞠萍经历了多个重要的节目阶段。十年七巧板，如同她职业人生的开篇之章，她在这个节目中不断探索和学习，就像在一张空白的A4纸上描绘自己的职业蓝图。十年大风车，则是她在制片道路上的重要阶段，她在这个节目中不断创新，为儿童节目制作带来了新的理念和风格。大风车的旋转，不仅象征着节目本身的活力，也代表着鞠萍在职业发展上的不断进步。

十年动漫世界，她与众多优秀的动画片相伴，见证了国产动漫的发展历程，也为孩子们带来了无数欢乐的时光。而12年的大手牵小手节目，更是她职业生涯中的一个亮点。这个节目是一个公益栏目，它见证了国家从脱贫攻坚到乡村振兴的伟大进程。鞠萍每年都会有三天时间出差到全国各地，为需要帮助的孩子们搭建平台，展示风采，实现梦想。她用自己的行动，诠释了对儿童事业的热爱和奉献。

尽管已经在儿童节目领域取得了巨大的成就，但鞠萍并没有停下脚步。她对未来充满了期待和规划。在接下来的时间里，她希望能够在大手牵小手节目基础上，与央视动漫集团联手打造更多的新媒体内容。在当今短视频盛行的时代，她意识到这种新的传播形式具有巨大的潜力。她希望通过短视频，能够教会孩子们和家长们一些劳动技能、生活技能，让他们能够在生活中更加独立自主，快乐成长。

鞠萍在职业生涯中拥有多个身份，她既是节目主持人，又是节目制片人，还是配音演员。如何平衡这些不同的身份，是她面临的一个挑战。目前，她在电视荧屏上作为主持人出现的频率已经降低，每周只有一次，主要是用于一些公益宣传活动，这部分工作大约占她总工作量的20%。

作为体育青少节目中心推新人的负责人，她承担着培养新人的重要责任，这部分工作大约占30%。剩下的50%工作量中，一部分用于主持人的管理工作，包括对少儿频道和体育频道主持人的指导和培养；另一部分则用于节目制作等相关工作。她在不同身份之间灵活切换，努力做到每个角色都能发挥出最大的价值。

虽然明年即将退休，但鞠萍表示自己并不会真正闲下来。她有很多计划和想法等待实施。首先，她希望能够看到围裙妈妈这个角色有一个合适的接班人，能够将这个角色的配音工作继续传承下去。其次，她热爱做饭，作为山东人，她有着精湛的厨艺和对美食的热爱。她打算开一个做饭的账号，通过直播的方式教年轻人做饭。

《新大头儿子5》

她自信地表示，15分钟可以让观众吃上两个菜，30分钟可以让观众吃上红烧肉和带鱼。此外，她还是近视防治宣传员，她深知眼睛健康的重要性，并且分享了自己保护眼睛的经验。她童年在河南五七干校的经历让她养成了良好的用眼习惯，比如不看书、看电影、晒太阳、早睡等。她还强调家长在教育孩子时，要注重培养孩子的良好习惯，要通过夸奖和以身作则来引导孩子成长。

鞠萍的职业生涯是一部充满爱与奉献的传奇。她用自己的声音为孩子们创造了一个温暖而欢乐的世界，她的坚持和努力不仅影响了一代又一代的孩子，也为儿童节目制作领域树立了榜样。无论是作为围裙妈妈的配音演员，还是作为儿童节目主持人、制片人，她都在自己的岗位上发光发热，用实际行动诠释了对儿童事业的热爱。

导演刘可欣

时光网也与《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》影片导演刘可欣进行了专访，她与《新大头儿子和小头爸爸》的故事，始于家庭的情感纽带。她的两个孩子都是看着大头儿子长大的，这使得她对这个IP及其包含的人物形象、故事内容都无比熟悉。然而，真正让她踏入这个系列创作的契机，是在《大头儿子4》的时候。当时，已经执导了三部的何晟导演邀请她加入，希望能够为这个系列注入女性导演的思维和视角。

何晟导演严谨、理性且自信，他意识到这个系列在叙事角度上需要新的突破。而刘可欣作为一位一直坚持做动画电影的女导演，同时也是两个儿子的妈妈，她对大头儿子这样的现实题材家庭动画充满了兴趣。她深知自己可以将多年的家庭生活经验、育儿心得，以及从影迷和小粉丝们那里收集到的生活素材进行艺术加工，为这个系列带来独特的元素。就这样，两人一拍即合，开启了一段充满创意与激情的合作之旅。

从《大头儿子4》开始，刘可欣和何晟导演的合作便充满了默契。刘可欣形容自己是一个情感化热情、非常感性的导演，在创作过程中常常兴奋得蹦蹦跳跳，收不住自己的情绪，就像“火山喷发型”。而何晟导演则是理性而深刻的，他的严谨和沉稳为作品奠定了坚实的基础。这种组合就像是理智与情感的完美交融，为《新大头儿子和小头爸爸》系列带来了新的活力。

在《大头儿子5》的创作中，他们选择了航天航空这个宏大的叙事题材。这是一个关于孩子的家国梦的故事，孩子们向着宇宙、向着未来勇敢地迈进。整个创作过程让刘可欣沉浸在一种亢奋的状态中，持续了整整一年。她全身心地投入其中，仿佛自己也随着孩子们的梦想一同飞向了宇宙。这个作品不仅展现了孩子们对未知世界的向往，也体现了刘可欣对宏大题材的驾驭能力。

到了《大头儿子6》，刘可欣独自担当导演，面临着全新的挑战。这次的题材是迷你世界，一个微观的奇妙世界。这个转变既充满了压力，又让她感到兴奋，因为这个题材与她自身的特点和经验有着独特的契合点。

在创作宏大题材如航天航空时，刘可欣深刻体会到了其中的难度。这种题材对片子的视野格局要求极高，需要从一开始就有几亿起稿的规划。不仅要有宏观的视野和格局，还要在情感关系上做到细致入微，让情感能够落地，与大的行动力产生呼应。在叙事结构方面，要以事件发展和人物行动力发展为主线，同时合理地附着一些细微的情感元素，以实现情感的逐步升级。这就像是构建一座宏伟的大厦，每一个细节都至关重要，任何一处的疏忽都会影响整个作品的质量。

《新大头儿子和小头爸爸5：我的外星朋友》

然而，微观题材也并非易事。当把视角聚焦到微观世界时，从叙事角度来看，以小情感点为爆发点的故事面临着如何填充内容的问题。常规视角下的空间缩到极小后，几乎变成了空白，就像一个个像素点。虽然对叙事结构的推进连接性要求相对降低，但对人物关系的饱满程度和人物情感的真实性要求却更高。这里需要一种非常膨胀、非常满的情感才能填满这个微小的空间。

同时，为了满足观众的需求，还需要创造出超出常规的奇观，加入大量奇思妙想的设计。这意味着制作成本和资产量会成几何倍地升级，从材质到上色方式，从资产处理到细节呈现，都需要全新的技术和方法。而且，还要考虑孩子的接受度，不能让微观世界变得过于恐怖或抽象，要在写实可信和艺术加工可爱之间找到微妙的平衡。例如，动物不能过度拟人化，但又要让孩子们感受到微观世界的独特魅力，这需要利用一些细节如虹膜的反光来营造浪漫的气质。

《新大头儿子和小头爸爸4：完美爸爸》

《新大头儿子和小头爸爸》系列从1993年的TV版到如今的大电影系列，一直坚持探讨非常接地气的家庭关系。在国产动画大多倾向于架空或奇幻题材的背景下，这种对现实题材的坚守显得尤为珍贵。它以一种贴近生活的方式，展现了中国式家庭的喜怒哀乐，让观众在观看动画的过程中产生强烈的共鸣。无论是家庭中的琐事争吵，还是亲情的温暖表达，都能在这个系列中找到影子。

这个系列在合家欢类大电影中，年龄层相对偏小，特别适合幼童和低龄儿童（学龄儿童）。它往往是很多孩子人生第一部大电影，在这个年龄段可选择的观影内容有限的情况下，它为孩子们提供了一个充满欢乐和教育意义的视觉盛宴。然而，刘可欣也强调不能将其简单地归为“低幼向”，因为这样可能会遭到媒体的歧视，同时也忽视了它对不同年龄段孩子的教育价值和情感影响。

在中国经济高速发展的过程中，家庭关系也发生了一些变化。父爱在一定程度上存在缺失的现象，如留守儿童和半留守儿童问题。在《新大头儿子和小头爸爸》系列中，父亲带孩子的情节较多，虽然在现实生活中多数情况下还是母亲陪伴孩子，但这个系列补齐了中国家庭中亲情关系的一个维度，让孩子们能够通过观影更好地了解家庭亲情。

而且，早在1993年的片子里，爸爸就是一个非常爱孩子甚至有点孩儿奴的形象，这种对家庭关系的超前描绘，对培养几代观众的家庭观念起到了重要作用。它不仅反映了当时的家庭理想模式，也随着时间的推移，映射了中国几代家庭的发展史。每一个阶段的作品都紧密扣合着新一代年轻家庭的相处模式和面临的问题，与时俱进，不断成长。

刘可欣希望《新大头儿子和小头爸爸》系列能够继续保持其独特的魅力，在传承中不断创新。她认为这个系列不仅仅是一部好看的动画电影，更是一个能够引导孩子成长、帮助家长教育孩子的重要工具。通过这个系列，孩子们可以了解家庭关系的重要性，家长们也可以从中学习如何更好地与孩子相处。同时，她也期待未来能够有更多的机会，将自己的创作理念和情感融入到这个系列中，为观众带来更多温暖人心的作品。

记者/编辑：甄子