旧社会嫁给8岁渣男，国产狗血神剧《娘妻》，童养媳还是童养夫？

小时候陪着妈妈奶奶辈一起追过的苦情虐恋剧，什么“苦命媳妇”“恶毒婆婆”，那剧情简直比六月飞雪还离谱。

今天要说的这部剧，绝对能刷新你的认知，堪称“狗血神剧”界的扛把子，名字也让人摸不着头脑，叫《娘妻》。

17岁的小丫鬟被迫嫁给了8岁的“奶娃娃”少爷。更奇葩的是，这小少爷长大后，居然成了一个渣得清新脱俗的“世纪渣男”。

这到底是怎样一部逆天神剧呢？

咱们一起看看。

孽缘从“娘妻”开始

《娘妻》的故事发生在20世纪三十年代的福州城，那会儿17岁的秋菊还是高家一个勤快水灵的小丫鬟。

谁承想高家太太病重，临终前居然做主把秋菊许配给了自己年仅8岁的儿子高耀宗。

8岁的年纪放到现在还在上小学呢，这高耀宗可是实打实地穿开裆裤的年纪，转眼就成了有老婆的人了。

高太太也是病急乱投医，担心儿子没人照顾，就把主意打到了秋菊头上。

可怜秋菊一个黄花大闺女，就这么稀里糊涂地嫁给了小自己9岁的“小丈夫”。

这婚结得，别说洞房花烛夜了，秋菊还得哄着耀宗睡觉，给他当牛做马，活脱脱一个“小妈”。

高耀宗从小就是个“混世魔王”，仗着家里有钱，成天调皮捣蛋，秋菊在他面前根本没有半点“妻子”的尊严，老实讲就是“免费保姆”外加“童养媳”。

而且高耀宗还真有做“渣男”的天赋，随着年纪渐长，他的“渣男”潜质也逐渐显露。等他长大成人，那更是不得了，把秋菊伤得那叫一个体无完肤。

这部剧可真是把“狗血”二字发挥到了极致，除了这离谱的年龄差，还有各种让人目瞪口呆的剧情。

比如高老爷娶了个年轻漂亮的小老婆，结果这小老婆跟管家有一腿，还想谋夺家产；秋菊有个痴情的青梅竹马，对她念念不忘，结果被高家大小姐看上，上演了一出“三角恋”。

作为一部成功的狗血剧，除了剧情要“雷”，服化道也不能马虎。

《娘妻》的服化道，那叫一个“五彩斑斓”。

演员的妆容，怎么夸张怎么来，恨不得把所有颜色都往脸上堆。

服装道具也是怎么“廉价”怎么来，丝毫没有年代感可言。

至于特效，那就更别提了，简直可以用“惨不忍睹”来形容。

比如有一场戏，管家要把秋菊推下河，结果用的居然是一个假人，而且还是那种一看就很假的“塑料模特”。

观众看了，估计想笑都笑不出来，只剩下满屏的尴尬。

当“圣母”遇上“渣男”

秋菊这辈子就像是被“善良”俩字给套牢了，一辈子都没逃出这个圈。

想想也是，从小就被卖到高家当丫鬟，那日子过得那叫一个苦，估计连口饱饭都吃不上。

好不容易熬到嫁给了耀宗，以为苦尽甘来，结果却掉进了另一个火坑。

秋菊也真是个实心眼儿，打心眼里把耀宗当宝贝疙瘩宠着。

耀宗爱吃什么，她变着法儿地做；耀宗想要什么，她砸锅卖铁也要去弄来。这哪里是什么夫妻啊，这分明就是老妈子伺候小少爷。

耀宗这小子倒也“争气”，从小就招女孩子喜欢。

刚上学就迷上了班花，那姑娘长得水灵灵的，耀宗哪见过这阵仗啊，魂儿都被勾走了。

秋菊非但没生气，还傻乎乎地帮着耀宗追人家。

结果耀宗一得手，转头就把秋菊忘到九霄云外去了，跟那校花打得火热，把秋菊晾在一边。

秋菊也是太“恋爱脑”，被伤成这样还不赶紧撤，结果耀宗考上大学，又搭上了富家千金孙雅婷。

孙雅婷有钱有颜值，耀宗在她面前，早就把秋菊这个“糟糠之妻”忘得一干二净。为了抱得美人归，耀宗更是一不作二不休，直接跟秋菊摊牌要离婚。

秋菊心里估计比吞了黄连还苦，可她只能默默答应，一个人带着孩子，默默承受着所有委屈和痛苦。

说起来，这耀宗也真是个“渣男”中的战斗机。

他把秋菊的好当成驴肝肺，一次又一次地伤害她，却连句“对不起”都没有。

在他眼里只有荣华富贵、只有自己的前途，至于秋菊的感受，他根本不在乎。

很多人都替秋菊不值，觉得她太傻，为什么不反抗或者直接离开这个渣男。

其实秋菊也是个可怜人，她从小受到的教育就是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”，

在她的认知里，女人就应该无条件地服从丈夫，哪怕他再渣，你也得忍着。

再加上秋菊一直觉得是自己对不起耀宗，是她“耽误”了耀宗，所以她心甘情愿地为耀宗付出一切，哪怕牺牲自己的幸福也在所不惜。

说到底，秋菊的悲剧，是那个时代女性的悲剧。

她们被封建思想禁锢，被道德绑架，最终只能在痛苦中挣扎，无法主宰自己的命运。

编剧对“爱情”的误解

《娘妻》播完刚播完，观众们可都坐不住了，纷纷表示：这编剧对“爱情”是不是有什么误解，好好的一个苦情戏，怎么就让人越看越憋屈。

爱情不应该是你侬我侬，互相理解，可是到了秋菊这儿，就成了单方面的“扶贫”了。

耀宗从小到大没有什么时候心疼过秋菊，秋菊为他付出了一切，到头来，却只换来一句“我从来没有爱过你”，这编剧可真敢写。

观众的眼睛是雪亮的，谁对谁错，大家心里都有数。

秋菊的爱，更像是一种责任，一种被道德绑架的牺牲。

她从小就被灌输“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的思想，在她心里，耀宗就是她的天，她必须无条件地对他好，哪怕他一次又一次地伤害她。

说白了，秋菊就是把自己活成了一个“圣母”，一个为了别人可以牺牲自己一切的“圣母”。

她以为只要自己付出得够多，耀宗总有一天会被她感动，会看到她的好。

可耀宗非但没有被感动，反而觉得秋菊的好都是理所当然的。

他心安理得地享受着秋菊的付出，却从未想过要付出等量的回报。

在他的眼里，秋菊就是一个“工具人”，一个可以随时抛弃的“老妈子”。

也许在编剧的眼里，秋菊和耀宗的爱情故事是“感人至深”的，毕竟秋菊为了耀宗付出了那么多，而耀宗最终也意识到了自己的错误，回到了秋菊身边。

可对于大多数观众来说，这不过是一个披着“爱情”外衣的“狗血闹剧”。

秋菊的悲剧，是她那个时代女性的悲哀，她们被封建思想禁锢，被道德绑架，最终只能在痛苦中挣扎，无法逃脱命运的安排。

这编剧估计是活在自己的世界里太久了，完全不食人间烟火。

他把“爱情”想象得太美好，太理想化，却忽略了现实的残酷和人性的复杂。

观众们看电视剧，是想看到真实的人生，而不是这种脱离现实的“童话故事”。

今年“娘妻”特别多

还别说，《娘妻》这剧当年那可是火遍大江南北，赚足了观众的眼泪。

可仔细想想把这剧情放到现在来看，那真是狗血得不要不要的。

不过话说回来，这种“苦情加虐恋”的套路，怎么就屡试不爽呢？

其实这类电视剧就像是一道道“重口味”菜肴，虽然明知道不健康，但就是忍不住想尝一口，因为它们抓住了观众的心理：追求刺激，渴望发泄。

现实生活中，大家都是普通人，柴米油盐酱醋茶，哪有那么多轰轰烈烈的爱情故事。

可是电视剧就不一样了，它可以天马行空，可以把现实中不可能发生的事情搬上荧幕，给观众带来一种“过瘾”的快感。

就拿《娘妻》来说，秋菊那叫一个惨，被丈夫一次次伤害，却依然选择原谅，这种“圣母”行为，现实中几乎不可能存在。

可观众就吃这套，他们一边骂着秋菊“活该”，一边又忍不住为她的遭遇感到同情，甚至还会把自己代入其中，幻想如果自己是秋菊，会怎么做。

不过这类电视剧的成功，也和当时的社会环境有关。

在那个年代，女性的地位普遍不高，“三从四德”的思想根深蒂固，很多女性都被迫接受命运的安排，即使生活不幸，也只能默默忍受。

所以《娘妻》这部剧其实也反映了那个时代女性的悲哀，她们没有选择的权利，只能像秋菊一样，在痛苦中挣扎，最终被生活磨平了棱角。

看完《娘妻》这部剧，只想感慨一句：电视剧果然是电视剧，现实生活中可没有那么多“痴心”和“原谅”。

秋菊的悲剧，是时代的悲剧，也是女性在传统观念下被牺牲的缩影。

好在时代进步了，女性的地位开始提高，也不再像是一个工具人。

“娘妻”的年代已经远去，希望在未来的日子里，无论是男性还是女性，都能拥有选择自己人生的权利，都能收获属于自己的幸福。