《利益区域》| 用声音控诉平庸之恶

女儿带着妈妈在她亲手开辟的小花园中游览，妈妈对女儿很满意，“你现在过得很好。”“是的妈妈，我过得很好。”

浪漫美丽的花园里，花卉暖房、小菜园、果树围绕着中间一方半大游泳池，妈妈时不时在咳嗽，疑惑地寻找空气中的不同寻常……

100多分钟的电影，一直在平静地讲述这一家人的生活。夫妻、五个孩子、一只狗。四个女仆、两个男仆。

他们拥有一座独栋别墅和一个美好的花园。男人经常带一家人去附近河边玩耍，每天带小儿子去骑马，每天晚上关掉家中所有的灯，给女儿讲睡前故事。

女人会和太太们喝下午茶，聊丈夫和孩子。会和丈夫憧憬未来假期的旅行，细心照顾孩子们，告诉婴儿每一朵花的名字。

如果没有高墙上的铁丝网，如果没有永不消停的背景音，如果没有男主纳粹军装和马靴，这不就是一家人安宁平静美好的生活。

画面中没有任何血腥和杀戮，一切存在于你的想象中。

男人在书房里听设计师详细汇报他的设计。建造环形建筑，一间房燃烧完成，下一间启动燃烧，一圈所有的房间完成燃烧后，第一间房已经冷却，可以再次启动投入使用，循环往复，燃烧永不停止，效率必定够高。

燃烧的是什么，墙那边是什么，你明明什么都知道，但什么都看不到。

你只能在每一处细节中寻找着蛛丝马迹。

女主人新拿到的毛皮大衣，口袋里的一支旧口红。小儿子玩兵人玩偶，大儿子在睡前把玩的是几颗牙齿。小女儿每夜睡不着觉，在廊前梦游想去给很多很多人发糖。男人回家换下的军靴被男仆立刻拿去冲刷，水龙头冲刷掉靴子的污垢，池子里都是血水……

你说他冷血，但他下令谁也不许折墙边的丁香花；他临行前舍不得他的马，亲了又亲；他细心照顾每一个孩子；他的狗养的皮毛铮亮、健硕有力。

你很难想象这样一位爱花草、爱动物、爱孩子、爱家庭的男人，是奥斯维辛集中营的最高指挥官。

他爱他的工作，即使调到远离家的地方，他也满腔热血满脑子都是完成工作任务。他会打电话回家给妻子，说着他的宏大计划，如何烧死匈牙利犹太人才能更加高效快捷。

“平庸之恶”是政治理论家汉娜・阿伦特在 1963 年出版的《艾希曼在耶路撒冷：一份关于平庸的恶的报告》中提出的概念。她用这个词来描述纳粹战犯阿道夫・艾希曼的行为特征。

艾希曼在纳粹大屠杀中扮演了组织和执行运输犹太人到集中营的关键角色，但阿伦特观察到他并非是传统意义上穷凶极恶的形象，而是一个看起来平凡、顺从体制的官僚。

“平庸之恶” 的核心是个体放弃了独立思考和道德判断，盲目地服从权威的命令。

在纳粹的体制下，像艾希曼这样的人只是机械地执行上级的指令，而不去思考这种行为的道德后果。他们以 “服从命令” 为借口，对自己参与的暴行从不进行深入的伦理反思。将自己所从事的工作看作是一种纯粹的职责，只关注任务的完成，从不审视任务本身可能带来的巨大伤害。他们沉浸在体制之中，将体制的价值观和目标内化为自己的行为准则。在纳粹的意识形态灌输下，他们认为自己的行为是为了国家、民族或者某种所谓的 “崇高目标” 服务，从而心安理得地参与罪恶的行径。

《利益区域》由乔纳森·格雷泽执导，改编自马丁·艾米斯同名小说。

片中男主鲁道夫工作认真，事业有成，顾家爱妻。片中女主海德薇格全职主妇，全心全意照顾自己的家庭，对外界的一切都漠不关心。他们看上去幸福完美，但只禁锢在自己眼前的利益中。丈夫为着他的纳粹军官更好地完成工作任务，妻子为她一手打造的家园自豪。他们压根不看世间的悲欢离合，他们只守着自己的一亩三分地，向往着永恒。

当丈夫接到调令，这一切被打乱，妻子一心一意建造的家园即将失去，丈夫在这一方圈子的权威也迎来了挑战。突然间的变故，带给了他们一丝惊慌，他们却从未想过纳粹带给这世间的伤害让多少人惊慌。

是平庸之恶还是利益驱使？

一墙之隔，连天空的颜色都不一样。墙这边是田园生活，鲜花满地，欢声笑语，墙那边是一批一批的犹太人被送进燃烧的火炉……没有惨不忍睹的画面，电影充分利用声音开拓画面外的空间。

全程几乎不间断的机器轰鸣声、惨叫声等不断暗示着集中营就在一墙之隔，也不断将你的注意力从屏幕上这户人家的幸福生活吸引开去：幸福美满是建立在恐怖屠杀的基础之上，平庸之恶就在这片美丽的花草间。

（据说声音设计团队为了真实呈现这种恐怖感，进行了大量的研究工作。他们编制研究文件，涵盖从奥斯维辛的各种运输工具类型到目击证词等内容为了找到更接近目标的极端声音时刻，他们花了数月时间在欧洲各地寻找，甚至去巴黎骚乱现场录制具有正确声学效果的声音。）

妈妈半夜咳嗽醒来。

她依旧对引发她咳嗽的空气充满疑虑，窗帘外面依旧是轰鸣声，和烧红了的半边天。她走到窗前，透过二楼的窗子，目光越过那道墙……

妈妈看到了什么？不知道，只知道，第二天她不辞而别。