论彭宏春《最美的歌儿献给妈妈》的演唱艺术风格

【歌曲】：《最美的歌儿唱给妈妈》

【作词】：蒋大为

【作曲】：蒋大为

【歌词】：

论彭宏春《最美的歌儿献给妈妈》的演唱艺术风格

作者：陶家宗（湖北）

在一次前往神农架的长途大巴旅途中，一曲高亢嘹亮的歌声如清泉般穿透喧嚣，瞬间攫住了我的注意力——那是彭宏春正在演唱《最美的歌儿献给妈妈》。正是这偶然的一听，让我结识了这位深藏不露的歌唱者。虽此后接触不多，难得再闻其声，但仅凭这一曲，已足以在我心中留下铭感五内的深刻印象。彭宏春曾长期在部队宣传队从事文艺创作与演出工作，这段经历不仅锤炼了他的艺术素养，也为他日后的演唱风格奠定了坚实基础。或许他原本就天赋一副清越透亮的好嗓子，而军旅舞台的历练，则让这份天赋得以充分绽放。

他将生活的情感积淀与专业的技艺融合，在有限的公开演唱中，却每每以真挚动人的演绎打动人心。《最美的歌儿献给妈妈》是一首广为传唱的经典之作，全曲共十九句，由主歌、副歌与尾声三部分构成，采用“妈妈—党—祖国”的情感递进结构，层层推进，情感逐步升华。彭宏春的演唱，正是紧扣这一结构脉络，通过音色、力度与气息的精准调控，将歌曲的内在情感演绎得淋漓尽致。在主歌部分，他以中低音区娓娓道来，如“是你领我走上光明的人生路”一句，采用渐强处理，声音由柔转坚，仿佛回忆中缓缓展开的生命画卷，传递出深沉的感恩与敬意。进入副歌后，旋律跃升至高音区，

彭宏春以饱满的气息支撑，将力度推至ff（极强），配合上行音阶的推进，情感如江河奔涌，将对党的崇敬与对祖国的热爱推向高潮。尤为动人的是尾声的处理。当最后一句“我把最美的歌儿唱给妈妈”再次响起时，他并未延续之前的激昂，而是转为弱声收束，声音轻柔而深远，仿佛余音绕梁，不绝于耳。

这种“由强转弱”的艺术处理，不仅是技巧的体现，更是一种情感的升华——从热烈的颂扬回归内心的虔诚，象征着爱的沉淀与永恒。在演唱技法上，彭宏春巧妙融合了民族唱法的韵味与美声唱法的科学性。他大量运用倚音、波音等装饰音技巧，增强旋律的民族色彩与地域风情；同时借鉴美声唱法中的声带闭合技术，使高音极具穿透力，却又不失民族声乐特有的亲切与温暖。例如，“是你叫我爱人民爱国家”一句，旋律线条流畅连贯，气息绵长，展现出美声连音（legato）的处理精髓，而“爱”字的咬字则明显加重力度，凸显出坚定而炽热的情感信念。尤为值得称道的是他对汉语语音规律的尊重与运用。

他严格遵循汉语四声的调值规律，在“祖国”一词中，“祖”字以平声自然带出，避免了因音高不当而造成的“倒字”现象，使歌词朗朗上口，亲切自然，增强了歌曲的叙事性与感染力。在咬字吐字方面，他坚持“以字带声、字正腔圆”的原则。如“妈妈”的“妈”字，通过软腭适度抬起，确保韵母归音清晰，情感表达更为真挚；而在衬词“嗦呀啦里嗦”的处理上，他以舌尖轻触上齿龈，模拟民族乐器的装饰性音效，既增添了节奏的灵动，又强化了歌曲的民族韵律感。这一切技巧的背后，是彭宏春对气息控制的极致追求。面对歌曲中大量绵长的乐句，他采用胸腹式联合呼吸法，实现气息的稳定支撑与均匀释放，使长音不虚、高音不抖

、情感不断线，展现出极强的演唱控制力。综上所述，彭宏春在《最美的歌儿献给妈妈》中的演唱，是以音色调控的精准、气息支撑的稳定、情感表达的层次为核心，将民族唱法的传统美学与现代声乐技术有机融合的典范。他秉持“以情带声、以声传情”的艺术理念，不仅唱出了歌曲的时代精神，更赋予其深沉的人文温度。这一曲，不只是对母亲的礼赞，更是对党、对祖国的深情告白。而彭宏春的演绎，让这首经典之作超越了旋律本身，成为一首承载记忆、唤醒共鸣的艺术经典。他用声音书写忠诚，用歌声传递信仰——这，或许正是艺术最动人的力量。 2025.8.1

作者简历：陶家宗 男 湖北省英山县人，大专，网名偏隅，中国网络作家会员。历任县政府外侨办主任、兼任旅游局局长。采访、编辑、撰写、筹资、出版资料繁浩、内容复杂、史料丰富、结构庞大、门类众多、时间跨度大、质量要求高、编写难度大、前史无借鉴，长达24.9万字的《英山县轻纺工业志》，授予全省纺织行业修志先进工作者称号。退居二线，立即转换跑道，撰写以本人一生经历为蓝本，长达166万字的大型纪实文学《在时代的大弯弓下》，长江日报报道后，媒体广泛转载。退休定居武汉，创作散文、小说、报告文学、杂文、评论、通讯等，共计200余万字。75万字文集《这个世界我来过》已结集出版

转载自《长江文学诗韵文艺》